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首頁 > 裝修知識 > 裝修流程 淺析中式美學雛形
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審美疲勞的年代,我們應該糾正單一“美”的現狀。從漢服、復古、國潮風的追捧,可見多元的審美并非一蹴而就。不難發現千人千面的審美年代正在沖擊著生活方式的變遷;單就國潮風來講,不僅是國人文化內涵的外化,更是大眾傳遞獨屬于東方美學與中國哲思的“社交名片”。


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縱向回溯歷史,千百年前的審美也從來不止一種,從“云想衣裳花想容”到“畫簾半卷東風軟”,文人墨客的筆下記錄著當下的美感;而我們在其間,看見的卻是真實的生活;事實上,即便穿越古今的家居美學,中式的雛形也可見一斑!


唐代時期:(公元618年-907年)


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家居特點:借助繪畫、壁畫等了解唐人的家居陳設,木質家居為主,具有渾圓、細膩、溫雅的特點;其造型設計上,雕花為裝飾,以彩繪,花卉圖案為主。


宋代時期:(公元960-1276年)


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家居特點:承襲五代風格,宋人的家居趨于樸素、雅致。局部點綴以求其畫龍點睛的效果,講究圓滿、和諧,從外部輪廓到內部架構都組合的自然得當,恰如其分,以滿足實際的使用功能為主要目的。


明代時期:(公元1368-1644年)


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家居特點:榫卯結構極為精密,達到了很高的造詣;裝飾手法上,常見雕、鏤、嵌、描等多種方式;以其輕巧高雅、剛柔相濟的獨特風格展露獨特的魅力。


清代時期:(公元1616-1911年)


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家居特點:喜于裝飾,頗為華麗。多用金銀、玉石、珊瑚、象牙等不同質地的材料進行裝飾;充分發揮插銷掛榫的技藝,凡桌椅、屏風,在交接或轉角處,都嚴絲合縫,融為一體。


“處于失色的華夏審美文化,被遺失在故紙堆與歷史長河中,幸而有人愿意深耕這片原野,從唐宋明清的古色中窺見美學,看見詩情畫意的新中式風格?!?/p>


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拋下形式美的標簽,在理性中重建人文內涵。近而不浮,遠而不盡,保持原有的東方特性,解讀傳統與傳承,于空間中窺見時光的印記;以方圓、肌理、造形,平添適度的留白,流淌著濃厚的意境美感!


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抽離、回歸、治愈,改變原有的含蓄與靜默,收獲獨屬于現代人的巒山與詩意。簡化線條及雕飾的重量感,幽微的燈光樣貌,引入不同角度的光景烘托室內一景一物的立體性;與空間坦然互動,在純粹的美學中卸下包袱。


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陣列式的開場,猶如受書法藝術的啟發,知白守黑,洞見藝術。貫穿在結構中的層次與婉轉,干凈利落的動線走向,展現渾厚壯麗的美感;伴著清澈的生機,在緘默中感受傳統的隱逸之境!


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萃取傳統的特色作為視覺符號,浸透著頗具東方美感的空間意識;保留著中式的元素,在線條結構的構筑和渲染下,利用光影與玻璃材質帶來通透之感;質樸的高級美學,迎合現代人的生活及審美。


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解構留與白之間的聯系,予人意蘊深遠之地。建立秩序與層次性,呼應空間,展開品質生活的畫卷;極富東方感的簡約陳設,從天花到桌椅,不經意間刻畫出最極致的生活美學。


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貫通古今,色彩是奠定設計風格的基礎。采擷了傳統美學的精神,于濃淡間,品味亦古亦今的層次感;天圓地方的結構框架,恰到好處的意境點染,在有限的空間里,渲染出無限的情愫。


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兼容情感歸屬與文化認同的空間內,以藝術之筆,生出曼妙靈花。選用溫潤的木色加持遠山意境畫幅,搭配統一的“弱對比”色調,正顯東方美學平衡之美;柔與剛、動與靜之間提煉安逸靈動的生命力。


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隨想入筆,隨文入境,勾勒出無限的意向?,F代的東方之美,是獨屬于居者的一方凈地;隔絕一切喧囂雜念,回歸最真實的恬淡心境;筆墨紙硯,安放居者品味與雅致,滋養自我的審美與情趣,享受悠然自在的解壓時刻!


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延續性的對稱設計手法,將古往今來的書籍盡數珍藏;呼應其韻味的風景掛畫,呈現別有格調的清雅;幾何體的吊燈與重點燈帶,一暖一白,營造和諧與平衡;流動的光影也交織其間,喚活空間風雅的氛圍。


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講究極致的均衡之道,將空間定義成舒適自由的所在。在現代方式下融入東方元素,支撐起對生活的每一寸熱愛;高明度的燈帶與重點照明,極致的烘托光影感受;從梳妝臺、地毯、裝飾畫,于情境中譜寫自然景致。


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從傳統的構成關系中汲取靈感,將美感與氛圍散發而來;古典優雅與鮮活自由的組合,喚醒內心深處的向往。小壁燈、綠植擺件與白紗相映成趣,抒發最為干凈的情感表達!


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歷經千年的文化點染,更契合內心深處的向往。既傳承了經典元素,又以現代的眼光進一步升華;講究理法自然、陰陽協調,充分凸顯中國傳統空間的層次感;著重強調裝飾及細節,營造出致遠悠揚的生活境界。


承載于中華五千年的文化,中式的美宛如一件藝術品,是傳承亦是創新,國潮范破浪出圈,


還給生活一種意境美,讓世界窺見中國藝術!


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